FRANCIS CABREL
FRANCIS CABREL / A L’AUBE REVENANT
Der französische Sänger Francis Cabrel veröffentlichte „A l’aube revenant“, sein vierzehntes Album, auf dem er über seine Zeit, den misshandelten Planeten, die Liebe und die Worte spricht, die er seinem verstorbenen Vater nicht sagen konnte. Im Alter von 66 Jahren bleibt er der volkstümliche Troubadour seiner Zeit.
Als stiller Vater des französischen Chansons und Liebhaber der Poesie kehrt Francis Cabrel seit 1984 mit „Photos de voyage“ in einem stetigen Reisetempo zu seinen Reimen zurück. Fünf Jahre nach „In Extremis“, der Zeit, die der Künstler normalerweise braucht, um sich zu regenerieren, kommt hier „A l’aube revenant“.
Auf diesem vierzehnten Album hat sich Cabrel, der Autor der zeitlosen „Petite Marie“, „C’est écrit“ und „La dame de Haute-Savoie“, seine gewohnte Folk-Pop-Süße bewahrt, um die Geschichte von Unglück, in diesem Fall das Unglück eines misshandelten Planeten, und ein paar verlorene Freuden und Lieben zu erzählen.
Liebe und Glück
Unter den vierzehn neuen Titeln des Albums ist „Les bougies fondues“ eine melancholische Erinnerung an die Krise und den Terrorismus, an die unruhigen Zeiten, die den Sänger verzweifeln lassen, dass er „auf den Dorfbällen“ war und in dieser Welt der Umwälzungen und der Verzweiflung statt Poesie träumte. Geschickt hinterfragt Cabrel auch unser ökologisches Gewissen („Jusqu’aux pôles“) oder ist bewegt von der Knappheit der Buchhandlungen („C’est difficile à croire“) und der Einsamkeit und dem Individualismus des virtuellen Zeitalters. Nichts im Vergleich zu den schrofferen und frontaleren sozialen und politischen Themen, die in seinen Werken der Toleranz aus der Mitte der 1980er Jahre behandelt wurden, wie „Saïd et Mohammed“, „L’enfant qui dort“, „Leila et les chasseurs“ oder „Corrida“, aber dennoch ausgezeichnete und edle Lieder.
Der in der französischen Region Lot-et-Garonne geborene Sänger hat offensichtlich seinen Anteil an Liebesliedern und Beschwörungen des Glücks hinzugefügt, die ihm lieb und teuer sind: „Les beaux moments sont trop court“, „A l’aube revenant“, „Ode à l’amour courtois“ und „Fort Alamour“. Mit seiner gewohnten nüchternen Eleganz, zwischen Gitarren und leichtem Schlagzeug und ein paar Backing Vocals, hat er auch bei „Chanson pour Jacques“ mit einem Augenzwinkern zu Dutronc oder „J’écoute Sweet Baby James“, einer Adaption von James Taylor, Spaß daran, unter einem Umhang und ohne Schnurrbart zu lachen.
Hommage an den vermissten Vater
Cabrel traf auch den Klavier-Vokal-Ton bei „Te ressembler“, wo er sich an seinen verstorbenen Vater wendet: „T’as jamais eu mon âge/T’as travaillé trop dur dur pour ça“ (Du hattest nie mein Alter/T’as travaillé trop dur pour ça), ein Lied, das an die musikalische Schwere, aber nicht an den Ton seines Liedes „Mademoiselle l’aventure“ erinnert und an die unbekannte Mutter seiner Adoptivtochter erinnert.
Um die Grundsätze seiner unveröffentlichten Versifikationen zusammenzufassen, würdigt Francis Cabrel schließlich die Troubadoure, deren Gesten ihn durch die entzückenden „Rockstars du Moyen-Âge“ inspirieren. Er singt „Y’a pas de langues anciennes/ C’est la même toujours/ Pour dire les mêmes peines/ Jurer les mêmes amours“. Ein Lied, das den Auslöser für dieses neue Album bildete und in „Peuple des fontaines“ mitschwingt, wo der Mann, der nie aufhört, die Banalität der Tage zu seinem schönen Garten des Ausdrucks zu machen, die stets inspirierenden Figuren von Rimbaud, Verlaine, Barbara und Leonard Cohen begrüßt.
Immer mehr der Nostalgie, den existenziellen Gewissheiten und den Mysterien der Liebe verbunden als dem Aufruhr der aktuellen Ereignisse, hat es Cabrel immer noch geschafft, eine Reihe von Zufluchtsliedern zu weben, in denen es gut ist, Zuflucht zu suchen. Aber dieses Mal ist es „A l’aube revenant“.
(von Olivier Horner, RTS, übersetzt von deepl.com)
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